《功夫》:香港电影的武侠文化

这个世界上，只有一种电影，它叫周星驰。

从小就爱看周星驰的电影，他自成一脉的无厘头喜剧不仅拿下不俗的票房成绩。

而且继许冠文之后，将香港喜剧电影带到另一个高峰，创下一个又一个的创奇。

在香港电影的低迷期，周星驰的《功夫》创下香港开埠以来最高的票房成绩，这个记录仍未被打破。

《功夫》是一部向上世纪香港武侠电影致敬的经典。

武侠世界是一个重新架构的亚社会。

那里没有法律也没有政府，一切标准只关乎个人操守是否光明磊落？

这也是《功夫》里的世界观。

《功夫》里出现最多的一句台词“我不入地狱谁入地狱”。

这不就是武侠的舍身取义，惩恶除奸的侠义精神吗？

在中国的传统武侠中，个人的行为往往可以跨越在法律之上。

武侠社会没法可依，而且往往由坏人操控一切，武力是解决问题的

唯一办法。

《功夫》尽管延续了上世纪香港电影的武侠文化，在面向全球的观众时，很明显考虑到这点。

暴力并非解决问题的途径，而是感化。

代表正义的一方没有杀过任何一个人，而是打伤。

神雕侠侣放过了杀害三大高手的天残地缺。

阿星感化了杀人无数的火云邪神。

除了《大话西游》之外，周星驰的电影能否称之为后现代主义，这个众说纷纭。

但有点能肯定的，周星驰的拼贴手法已经达到了出神入化的地步，丝毫不亚于刘镇伟。

电影通过展现猪笼城寨和斧头帮的正邪搏斗，将上世纪五六十年代香港武侠电影的元素给拼贴在一起。

50年代的神怪粤语片在《功夫》化作天残地缺的琴风剑影，以及如来神掌。

60年代刘家良的拳拳到肉的武术风格则是三大高手的十二路谭腿、洪家铁线拳、五郎八卦棍。

70年代，李小龙为代表的武术电影文化。

李小龙生前在其影片所塑造的民族英雄形象，他不畏强权、惩恶除奸。

《功夫》承袭了李小龙的武侠精神。

为考虑到全球观众，用特效重新包装香港电影武侠元素和武侠精神。

90分钟的电影，完美的展示香港电影半世纪以来的武侠文化，名副其实的《功夫》。

周星驰身兼编剧、监制、导演、演员多位重要职位，《功夫》是周星驰倾注最多心血的一部电影。

《功夫》之后，周星驰的头发几乎白透了。

周氏所有电影，最喜欢的就是《功夫》。